修真小说（2/2）

而且现在很多的修真小说以自我的观念为中心我并不是说修真小说要没有自我而是说修真小说作为接受文本它应当避免过于自我。很多作者以其自身的狭隘使得修真小说创作的道路也越来越狭窄。还有些作者没有自我缺乏自己对生活的介入而一味的对要求自己赞扬别人的生活可能我这样说有点难懂通俗的说就是意淫。

最后我认为修真小说完全是中国的。这是相当有创造力和有意义的工作。象日本这个无根、无文化的民族也只有篡改他人的文化。日本很多故事出自中国的文化里。如圣斗士星矢就是依托古希腊神话。当然这是写的好的。我希望大家再接再厉。

修真小说在网络上的出现和兴起和所谓的奇幻有着大抵相同的背景作为奇幻小说在东方的映射面修真小说的设定世界更多的立足于东方神秘主义的根基。掘传统文化中的光怪6离的神话师法古典神怪小说便重现了一个先民们狂想瑰奇的世界加以现代小说元素和故事吸收武侠小说笔法结构隐然有与奇幻抗礼之势。

但修真小说的兴起却有着先天的不足奇幻小说起源西方如龙与地下城系列、魔戒系列已经有着成熟完善的体系设定有着大体相同的背景所有的读者都可以经由一个大体类似的世界认知而接受一类题材的作品。而中国的修真小说却抛弃了很多前辈的设定基本上是一个小说一个世界每个作者笔下的人物的世界、级别、职业等设定均是五花八门读者很难有一个清晰的世界观。虽然如树下野狐等佼佼者努力掘大荒时代上古先民的传说设定但显然这个世界太过严格狭隘缺乏普适性。

修真小说同样面临着后天的失调。现今的很多修真小说不过是武侠的另一个变体把神功变成仙法把江湖变成仙界、人界等等以至于出现一个奇怪的名词：仙侠