杰克-万斯（1/2）

Janetnetbsp;(1916.8.28—至今)

【介绍】

杰克-万斯原名为约翰-霍尔布鲁克-万斯(Johnho1brookVance)1916年8月28日生于美国旧金山。在他年纪还小的时候父母就离异了。于是他跟着母亲和兄弟姐妹住到外祖父母的家中。十几岁的时候他广泛阅读各类文学作品还创作了不少诗歌。他读《诡异传奇》[eirdTa1es]和《惊奇故事》[amazingstories]读埃德加-赖斯-布鲁斯和儒勒-凡尔纳读邓塞尼爵士和沃德豪斯。虽然万斯热爱文学但是在高中毕业以后没能在大学学府里埋头学习。家里供不起他念大学的费用于是他在全国各个地方漫游做过各种不同的工作。他曾在农场当过摘果工曾在生产采矿设备的工厂里当苦力也曾下过矿井和油井。用他自己的话来讲——

“对我而言那是一段蜕变时期。在四五年的时间里我从一个不切实际的小知识分子变成了一个相当不安分的年轻人掌握了各种技能和手艺还决定要尝试种种不同的生活。”

在觉得自己可以接受更高等级的教育时万斯在加利福尼亚大学报名上了大学一开始专修采矿工程后来转为物理专业之后再转修新闻学。但他不久就又不安分起来跑到了檀香山的某个海军造船厂里工作。这份工作没有拿到薪水于是万斯再次回到加州时间正好——二战爆了。接受过一段时间的间谍训练后万斯认为自己永远学不会日语就退出训练加入了海军。正是服役于美国海军期间他才以《濒死的地球》一书开始了自己的写作生涯一直写到今天。他通常以笔名杰克-万斯写作但也曾以本名和埃勒里-奎因、阿兰-韦德、彼得-赫尔德、约翰-万-西伊等名字写神秘故事。

万斯的作品涵盖各个领域大致可分为四类：星际游记、魔法传奇、战史画卷、田园牧歌。

【创作生涯—星际游记】

万斯写作生涯的早期并不顺利当时充斥市场的都是庸俗杂志和廉价的平装本小说而且他独有的写作特色还没有成熟。他那时写科幻奇幻、悬疑推理和神秘小说还为二十世纪福克斯公司写过剧本。上个世纪五六十年代间万斯与妻子诺玛一直在各地旅行每到一个风情迥异的地方就逗留一两个月让万斯写作所以这期间他写的太空歌剧和星际罗曼史都有着独一无二的异域感。虽然他忙于描绘光怪6离的异星生活、遥远的未来世界但从不曾忘记将笔尖探到那种环境下的人类的内心述说他们在感性和理性间摇摆的两难境地。

1952年的《大行星》、1958年的《保的语言》[TheLanguageofpao]和1963年为他夺得雨果奖的《龙主》都是这段时间的作品。

万斯开创了科幻小说中的一个新流派写的是“仿佛旧日重现的遥远未来世界”被一些人称为“未来奇幻”或“科学奇幻”同属这种风格的还有吉恩-乌尔夫的“新阳”系列。

【创作生涯—魔法传奇】

195o年的《濒死的地球》是他出版的第一本书。故事读起来仿佛是童话又好像是已消逝的文明那些古远的传说也是那种“旧日重现式未来”一派国之将亡的末世气息。《濒死的地球》以六个各自独立又彼此相关的短故事描绘了这样一个世界——

“地球”潘德鲁姆陷入冥想“一个昏暗无望的地方不知有多么古老。那里曾是个美丽的地方群山云烟氤氲江河波光潋滟旭日耀眼灿烂。年年岁岁的风吹雨淋挫平磨圆了磐石阳光也变得惨淡红黯。6地已几经沉浮千万都城兴建过高塔又塌颓为尘墟。人们往昔的住处如今盘桓着数千陌生的灵魅。地球上现在只有邪恶由时光浓缩的邪恶……地球正濒临死亡已走入暮年……”（引自《特赛》）

二十亿年后太阳已走到星体生命的末期光焰衰微而地球上已罕见人迹变得死气沉沉。人们要么已经在历史长河中化灭为埃尘要么在末世情绪中沉沦。除了人类地球上还有种种奇异生灵比如遗传工程的遗留产物迪奥殆、以情报换盐的骑蜻蜓的图克人甚至还有从其他空间来的异种灵魅。因为年代久远现在的种种记录到那时几乎已完全失佚绝大部分人类对地球遥远的过去知之甚少。科学在那时已经蜕变为魔法只被少数人掌握而大部分人都生活在某种彼此隔离、困在自己田园以内的中世纪时代。魔法师在自己工作室的营养槽里培育生命在花园里种植有动物血统的混血植物在黑暗秘宴上召唤神祗企图将之毁灭。虽然与托尔金的《魔戒》一样将故事背景设在末世前的黑暗时期万斯却不在意善恶力量的争斗也没有从各地召集一群试图力挽狂澜的英雄人物拯救世界。他只是用颜色和光影铺开一个又一个末世之城任由里面的人物随自己的意志生活。他笔下的末世没有悲壮恢宏的两军对垒而是寂渺荒芜中单人匹马孤影茕立突现的是松散的人际关系和孤立的个人内心。

《濒死的地球》的每个故事都以一个人物为中心展开全书不平常的故事组织方式使之成为一部更着重于感情与人物的作品情节和事件则变得次要。前四个故事里的人物彼此关联但各人都有唱主角的时候。“米尔的图亚安”是一个想制造生命的巫师他跟从**师潘德鲁姆学习并达到了自己的目标；“魔法师玛兹瑞安”企图靠折磨图亚安得到这些知识；“特赛”是潘德鲁姆培养出的人造人但因为一个心灵上的小瑕疵使得她是非不分美丑不辨；“劫匪莱纳”曾想逮住特赛自己却中了一个女巫的圈套。其余两个故事生的时间和地域都与前四个相同但角色则不一样。“钨兰-铎尔”是个被派往古都墟迹寻找魔法奥秘的王族他找到了自己的目标物但带来的后果出乎意料；“斯费尔的古亚尔”则是一个从小就满脑子疑问的男孩成年后他到处旅行四处寻找人类博物馆。在那里他所有的疑问都会得到解答但事实和他想的并不一样。

作为一本书《濒死的地球》只有这六个短故事但是作为一个幻想世界系列“濒死的地球”还有三个长篇：1966年的《灵界之眼》[Thesaga]和1984年的《了不起的莱尔托》[Rhia1tothemarve11ous]。相隔十几年后再投入到这个世界设定中万斯的写法已经完全不同。

《灵界之眼》和《库葛传奇》为之前那个短篇集所描绘的世界中带去了讽刺的色彩如果说《濒死的地球》是阴郁的正剧那么这两部就是闹剧。这两本书带有些痞气它们的主角都是反派人物是四处游荡的冒险者和自信满满的骗子。《灵界之眼》讲的是“聪明人”库葛在完成笑面法师指派给他的任务时一路上的经历。形形色色怪诞可笑的人物纷纷出场演出一幕幕活剧。文中不乏猥亵与暴力片段命运与魔法在这个以牙还牙的世界扮演着非常重要的角色因而给人一种诡谲奇异和不现实的感觉。《库葛传奇》是《灵界之眼》的后续说的是库葛被法师戏弄了以后设法报复的故事。《了不起的莱尔托》则以**师莱尔托为主角讲述他与其同伴们的冒险。

《濒死的地球》非常好地融合了科幻与奇幻两种元素是科幻小说展史上的一个里程碑。万斯在此所讲述的魔法让人很难分清究竟是自然的力量还是用另一种眼光看到的科学技术。几乎每个角色都会一点这样那样的魔法或是拥有魔法物品。图亚安在安贝隆学习“数学”；古亚尔的“膨胀蛋”让人想起《七龙珠》里的压缩胶囊或许更简单些就是小型帐篷。安普理达弗城里有反重力直升梯还有“空中飞车”.为此这些原本是为杂志写的短篇故事被编辑退稿理由是：“很有幻想力但没有出版价值。”但这些小故事最终还是汇编成书顺利出版而且被译成各国文字多次印刷再版。不难想见它肯定引过关于类型定义的争吵就跟现在的国内幻想文学圈子里时不时就争上一轮“什么是科幻奇幻魔幻玄幻”一个样。不过大部分读者都不介意它在分类学上该如何定义于是很多作者也开始放手写这类界线模糊统称为“幻想文学”的故事。

这个系列的影响也不仅仅局限于文学方面：风靡世界的龙与地下城（简称dnd）桌面角色扮演游戏就借鉴了它的魔法设计。其创始人加里-吉盖斯[garygygax]在第一版的《城主指南》上明文写有给规则设计带来深刻影响的作品“《灵界之眼》、《濒死的地球》等等”。

“濒死的地球”里的魔法师并不像哈利-波特那样一旦会了某种魔法就可以随时使用他们必须在施法前做好准备翻阅法术书或卷轴“将咒语烙入脑中”.咒语一经施用就从脑海里消失了如果要再用就得重新记咒语。各人因能力的不同可记住的法术数量和等级还不一样。比如玛兹瑞安可以记下六个法术而图亚安只能记下四个。玩过像《博得之门》这类dnd游戏的人都知道游戏里法师施用法术就跟前述的情况一模一样。dnd核心规则里“创造者名字”加“魔法效果”的法术命名方式可能也是借鉴如“梵达尔的潜行斗篷”这样的咒语名规则中的“棱镜七彩喷射”则是从小说中直接搬来。高级法师可以创造属于自己的半位面这样的设定也是参考了《图亚安》里面提到的潘德鲁姆的安贝隆。当然濒死的地球有同名的桌面扮演游戏有独立的游戏规则小说中的人物都会作为npnetbsp;万斯创造的另一个标志性的幻想世界则是里昂尼斯。这个系列的三本书——《桑德朗的花园》、《绿珍珠》和《马道克》——在1983年至1989年间6续出版万斯在奇幻写作方面雄心勃勃的大胆尝试于此达到了顶峰。他从二十亿年后的地球一下跳回到中世纪的英国把笔尖落到了亚瑟王时代英吉利海峡中一个叫里昂尼斯的小岛。在“濒死的地球”中隐含的童话元素在这个三部曲里就明显多了：坏心眼的继父继母、狸猫换太子的桥段、失散的王子、仙子的魔法、危境中的孩子还有会跳舞的猫。与“濒死的地球”相同的是里昂尼斯也有阴暗的潜流死亡、痛苦、人性的阴暗面从来不曾在故事中消失。许多人爱慕虚荣、不安好心觑觎本不属于自己的东西；许多人结局悲惨好人不得好报。不过跟大部分童话一样最后结局总是邪不胜正坐上王座的总是正统的国王与王后。最后结果虽然是猜得到的但其过程总是一波三折、出人意表。

【创作生涯—战史画卷】