【BY棕黑色】粽子评皇后（2/2）
抓头那么也该说说建议了？其实我觉得那王爷当时说要厚葬然后他们那么快就把她给葬了明显是阳奉阴违草率行事的。那棺材埋得不深吧。而棺材上如果只有一两尺的浮土那外面盗墓者的话语也许小凌可以模糊听到一点。也许用个啥杯子之类的有放大声音作用的陪葬品贴在棺材板上听听？她本来还打算呼救的可是听完后决定装鬼用面膜吓走外面的人呢？好像上下也可以连的上么。
评皇后之卷一（一）
盗墓过后第一卷的情节便展开来了本文的风格也渐渐明朗。儿女之情不是主线而只是线索。或者说是试图吸引读者能在比较枯燥的铺展期跟下去的调料。
这本书更重要的一部分或者说是灵魂会是一个现代女性对那段历史的参与和旁观。如果不是如此那么许多细节许多说明便都失去了意义。
然而“现代女性”“参与”“旁观”这三项很遗憾说宁馨糅合得并不算好。其实宁馨上篇的落雁传说也隐隐有这个毛病但是不像这次这么明显。
总体感觉行文似乎是有点急了。第一卷的内容其实完全可以扩展成两卷甚至三卷比较细腻地来写出。
现在的第一卷宁馨有太多背景想要交代太多人物想要出场太多概念想要建立。于是这破题的第一卷便显得有些粗暴。
其实我还是觉得一本好的史穿的穿越文在让主角动手参与之前一定要铺垫好足够的“旁观”。只有那个世界真实了活灵活现了再参与才会引人入胜才能悬人心肝。过早的参与过早的“指点江山”会损害那个世界的真实感和沉厚感。稍不注意便成败笔。当然局限于儿女情长的“幻想史穿”不在此列。
皇后所选择的穿越时代不是大家耳熟能详的三国唐宋早清而是土木堡之变这段一般读者并不了解的历史时期。
所以和选择那些背景的文不同这一个世界宁馨不能试图依赖读者的知识和想象从人物到背景都需要自己一笔一划去描绘出来。这是一项大工程。
从第一卷来说宁馨只描绘出了这个时代的特点但是却未能具化。第一卷下来整个世界的架构实在还只是骨架而已。
长城外敌火器。真要总结的话这第一章对于那个时代宁馨就只交代了这些。
是的都很重要都很关键。可是血肉呢？
那漫漫黄沙千里平原连绵山峦。那没有污染的带着麦香的空气大团大团似乎压在人头顶上的白云褐色的茅草屋瘦削泥黑满面风霜的老农担着担子赶集的小贩抱着娃娃回娘家的少*妇路边的义屋小栈瓜田菜田……都在哪儿呢？
进展得太过匆忙便没有了血肉。没有了血肉终究便缺了几分活气。干干画在一张白纸之上不见小桥流水铜镜团扇的工笔淑女画终究也少了几分诱人。
这是皇后的第一卷让我最遗憾的地方。
参与……我觉得女主对“历史”的参与太早太刻意也太随便了。回想起来倒还是太“刻意”这一条是最大的败笔。几次冲突起落似乎都是在为她展现身为现代人的优越性铺路我可以理解宁馨为何要这样写但是我并不喜欢宁馨这样写出来。
大约就是糅合得不好了呢。背景干巴巴如果人物还都像npc那这本还不如改网游了。何必还要穿到这土木堡之前来？太可惜。
败笔么比如小凌那两次提到“电视”而不是直接吞吞吐吐说“大戏”在我看来就是多余。比如对撩阴腿的那几句赞美几句解释。总而言之给我的感觉宁馨是太急于要强调女主的现代人身份以及这身份可以不费吹灰之力带来的好处了并且将此和描写这个时代“军工业”展的特殊性一起作为了文章的重中之重来处理。
而这个时代还有这个时代中的人物都相应被忽略或者被当成了描绘这两者的棋子。
所以总体来说对于皇后第一卷从布局来说我不满意很不满意。我觉得该写的东西没写不该写的东西又写得太多。
但是这一卷却也不是失败。它用了短短几万字就交代清楚了背景摆放开了人物为第二卷铺好了路。从这点上说极见功力。
而且我也在反思是否像我这样的老书虫实在是被养刁了胃口。对于严谨性对于yy的合理性可行性我的要求是不是太高。
嗯所以呢……这些到底也只是我个人的一点期望和遗憾罢了。
评皇后之卷二
如果未来我将向我的朋友推荐皇后这本书。我肯定会说：“啊一个现代女子穿越到土木堡之变前去找自己意外穿越的男友了。那时候明的火器已经挺厉害了呢。好啦你从第二卷开始看吧。第一卷跳过去不碍事的。”
这个我也不知道是该算夸奖还是该算……
实在是从第二卷起宁馨的笔锋才算真正舒展开来她相当不俗的笔力至此才真正感觉有了宽裕的用武之地。第一次看完的印象如果说让我想起类似的文风的话倒是府天mm的《凌云志异》。
这一卷人物出场众多而不杂乱而且各有特色面目清晰。丰满倒是谈不上的。人物并不像是真人那种有血有肉而更像是“角色”。也许可以说类似京剧脸谱。三笔两笔就定了一个人的身份活动范围行动目标不过却也并不能引起人进一步去了解去探究的兴致。
然而这些人塑造得的确很干净很清晰。就如同象棋棋子虽然就那么几十个式样也并不多么出奇但是在高手掌中却可以用之演绎出千变万化的棋局来。
宁馨就是这样一位棋手。一位非常游刃有余的棋手。从布局的手法来说第二卷相当开阔大气却也不缺委婉细腻的曲折。只有非常有功力的作者才能如此齐头并进地讲述故事又让每一根丝线都能服帖地穿插交织有条不紊复杂而不杂乱。
第二卷出场的有名有姓的人物我粗略地数了数大约有十一二个。而那些丫鬟侍卫之类的还未曾计算在内。而且这些人不是你方唱罢我登场的单线联络。宁馨竟是当了这些人是琴键一般蜻蜓点水一般灵巧地跳跃敲击着眼点无时无刻不在变换让他们能携起手来向我们展示一个故事的各个相连相关切面。
能做到这点其中所需要的技巧难度不言而喻。
这些琴键宁馨设得很清爽敲击得也很熟练很灵巧。出来的曲子听着也很顺畅很悦耳。但是感觉总还是少了一些亮色。
到底是什么呢？似乎是少了些顿挫少了些特写少了些高低起伏。不是没有吸引人眼球的曲折事实上很有。比如那与众不同的“紧箍咒”比如王爷还是皇帝的身份谜团。所以让人感觉缺了起伏并不是情节本身的问题而是情节的“节奏”。
这卷的节奏是明快的紧凑的但也是单调的。
比如于谦的出场比如第一面见到那位王爷的复杂心态比如和皇帝洞房之夜的紧张比如……
总觉得到了风景精彩之处宁馨并没有刻意放慢车让我们稍稍看个清楚明白而是呼啦啦持续着四十公里每小时继续向前跑。结果顺着顺着看完了回头想想印象却都是模糊的。走马观花就是如此吧。
总评的话觉得这一卷不是工笔花鸟而是泼墨山水……动画。宁馨的大局感很好掌控力极强情节紧凑开朗又无脱线混乱之感。但是缺了些聚焦缺了些少少的心理描写人物特写等作为调料。于是终究是“可远观而不可亵玩焉”读着的时候跟下来很容易读过之后却是留不下什么了。
最后的感觉就好像是……啊小凌当皇后了。穿越人无所不能的味道淡去了更真实了。还有小凌坚强耐折腾的脾性有些出来了。别的……嗯……汗。都是些啥来着？
评皇后之卷三
第三卷皇后一文从宫廷内外转至战场开始近距离触摸那个特殊时代的风云。
土木堡之变若论表述其实这篇算不得特别出彩。并不是很恢宏并不是很深刻也并不是很严密。若是作为明史的一种通俗演绎话本倒也是很看得过去的。但是在皇后中它毕竟只是一个讲述故事的背景而不是故事本身。
三卷以下皇后的风格已经明朗。那么它所描绘的到底是怎样一个故事呢？
原来皇后不是历史文也不算言情文。若真算起来倒不如说是讲述了一群古代人还有两个现代人在那个特殊时代中顺潮搏浪彼此对手的个人经历。
若说广它的确不曾局限于情爱。若说狭……它的着眼点的确还是在个人。
说来倒也好笑。虽然是在女频说这话可能会被pIa……我真觉得宁馨描写男人比描写女人出彩。
唉为什么穿越的是一个女人而不是一个男人呢？如果一定要皇后的话为何小凌不是一个穿越成了女人的男人呢？好吧我知道这个主意很很很雷很很很很不cJ但是如果是那样一个故事宁馨能写得放松得多吧！
真的小声问难道没有人同意我变性小凌会是个很有萌点的人物吗？
好吧收起玩笑不说宁馨描写男人比描写女人要自如得多。那些什么高跟鞋啊化妆品啊……反正碰上强调女儿情态的东西我就觉得宁馨笔下显得有些生涩和不自如。
出场这么多人物形象最飘忽不定最不引人的最后我真觉得就是小凌这个青春小女人了。反观那位被俘的穿越皇帝寥寥几笔便有风采可以让人喜欢上。
这样看起来的话倒还真是的宁馨也许最适合写的题材是现代白领职场那种人烟密集人际关系错综复杂琐碎中多见勾心斗角的题材。写男人去打拼写在旁观赏或者辅助的女人让宁馨自己保留有一点地位的脱也能有比较轻松的心情的投入想来会很漂亮。