第五十六章 残酷的对棚戏（1/2）

第五十六章残酷的“对棚”戏

透过飞机的舷窗往外观看天空澄清如练几颗星星闪闪烁烁宝石镶嵌其上。冲着月儿凝望觉得她很大、很圆很静也很净。就像看到一位浴毕的处*女让人从心灵里涌出一股美好和纯净的感受。

咚咚咚锵锵锵……一阵急急切切的锣鼓似风引起了人们的一片欢呼声。随后悠扬的胡琴声伴着清脆的鼓板托出了高亢的梆子腔的歌唱。

“对棚”戏开场了。

“好啊好啊……”黑压压的观众涌动在小学校操场中间一会儿为东边这一棚叫好一会儿为西边这一棚加油在不时出现的演唱**里人流一会儿涌向这一方一会儿涌向那一方像一股股不安定的潮流涌来涌去。

啪、啪、啪闪光灯频频地闪着那些骑摩托车从县城赶来的男男女女不断地变着角度按动照相机的快门。

“精彩精彩这‘对棚’戏的场面在城里可是看不到了。”他们兴奋地跑上跑下嘴里不住地赞叹着。

“对棚”戏在我家乡的婚丧嫁娶礼数中是最排场的喜庆方式也是一种最残忍的喜庆方式。它以两班艺人的残酷竞争为代价换取了一种最刺激人心的畸型娱乐。一个场地上面对面搭了两个戏棚。双方同时开锣同时演奏置于中场的观众们就有了选择欣赏的权力。哪边唱的好观众就倒向哪一边。有时候双方实力悬殊观众被技高一筹的戏班子吸引过去剩下的这边只能面对冷清清的空场。但是即使这样你还得声嘶力竭地唱下去想方设法把观众吸引过来。如果这个时候你自暴自弃停唱就等于宣布自己失败了。一旦失败无疑于向社会宣布自己戏班子“破产”。从此以后这个戏班子的人就别想在这块地面上混饭吃了。

为了在这种残酷的争斗中击败对方参加“对棚”的戏班子一般都要花高价到外地聘请高级表演人才。这样“对戏”就成了民间高层次的艺术会演。如果哪儿传出了要唱“对棚”戏的信息乡里乡外的人都会源源不断而来观看、欣赏这高水平的艺术大赛。

“对棚”戏之所以受家乡人青睐除了竞争的激烈和高水平的艺术表演还有一个原因。那就是能看到“对棚”戏的机会是极少的。唱一出“对棚”戏的价钱之高是不必说了一般人家是拿不起钱的。另外就是有钱人家也不是说唱就能唱的。过去据说七品官以上的官宦人家才有资格举办这种活动。才瑛的父亲是部长要按封建朝堂排列至少是个重臣。舅舅大概是考虑到这一点才给我娘出了这“对棚”戏的主意。

急急风四击头?……板鼓手指挥着周围的锣、镲、镗等样乐器开始了戏曲武场的对打。在“对棚”戏中这只是个前奏。这个前奏的要旨是通过一班人的通力合作敲打出戏班的气势和威风。除非专业人士农村很难有人在这乱嘈嘈的锣鼓声里欣赏出艺术性的高低和器乐组合的奥妙来。他们不过是凭着响动效果的大小胡乱起哄喧嚷就是了。真正的功夫戏是后面的唱戏和吹歌表演里。

“夫在东来妻在西一贵一贱两分离——”西棚开锣之后外聘的年轻女角一声高亢圆润的叫板震响了棚里棚外。她唱的是人们熟悉的《秦香莲》[劝夫]一折这一开头就给了东棚一点儿颜色看。因为东棚还是传统打法让一个花白胡子的老男角唱秦香莲的女腔那副硬勒出来的假嗓高音虽然有功夫可是人们听了多年总是觉得腻腻的不如这青年女演员的真嗓子来得亲切、自然、动听。

“夫享荣华妻弹唱。尊相爷与驸马细听端祥妻原籍军州城家在湖广陈家庄上有我的家乡。自幼儿我许配陈士美……”扮秦香莲的女角唱得字正腔圆即兴的表演妥贴大方。凄凉悲壮的慢唱牵动了男男女女观众的心于是人们渐渐涌了过来。东棚里扮演秦香莲的老男角虽然竭尽全力和也难以揽住观众了。

“这女的唱得真好！”

“嗯一定是请的县剧团的专业演员。”

“东边那一棚今晚要垮台呀！”

……

人们议论着评论着猜测着。

在人们对西棚的赞赏之下东棚的领班急忙调整了戏文。他们唱的本来是《秦香莲》中[杀庙]一折这大段大段的悲唱历来是他们的强项。但是看到对方的女秦香莲比自己的老男角受欢迎便敲了一通锣鼓立刻换唱[公堂铡美]。“怒冲冲打坐在开封府里叫一声陈驸马你细听端的：你不该停妻再另娶──”扮演老包的男角亮出一副憨厚的大嗓门儿喊得观众一个个把头扭向了这边。

“嘿这儿还在[劝夫]那边怎么就开铡问斩哪！”

“嗬这老包的嗓门儿真大。”

“是啊有膛音啊！”

“走过去看看。”

……

于是人们又过来听老包的唱了。

可是老包的唱词毕竟有限。等他一唱完轮到了秦香莲那硬勒出的假嗓子人们实在不爱听于是观众又跑回了西棚。

这边是秦香莲那边是老包。人们拣自己爱听的涌过来涌过去。