第30章 《欢乐岛》（1/2）

上个赛季参加国内赛, 在选择短节目配乐方面，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。

古典音乐写“月光”的太多了，德彪西也有一首, 她同样很喜欢。

不过后来还是热爱肖邦，丛澜选择了《月光奏鸣曲》。

但在那个时候, 丛澜记下了德彪西的《欢乐岛》。

这首钢琴曲的创作背景, 显得不是那么的“正义”。

一般来说, 普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。

1904年, 德彪西与已为人妇的女高音emma bardac私下相好, 不仅赠送了歌曲集，还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛, 抛却烦恼和一切, 享受着他的快乐。

其实在1903年的时候, 《欢乐岛》已经写完了, 但就是在泽西岛上, 德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。

这是一首炫技作品，技术精湛却又难度极高, 里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。

他心思敏感——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中, 与此同时, 他又无法忘记自己的现实生活。

那坠在身后的压力与现状，使他预感到了巨大灾难即将来临。

在这样的心境中, 他创作出来的《欢乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。

这是不被欢迎的曲子。

很长一段时间里, 《欢乐岛》都被世人冷落着, 就像是他随后写出的《面具》一样。

直到战后，《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。

丛澜的考斯腾设计, 也参考了曲子想要表达的含义，从而设计出来的。

酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。

故而，银绿色、水波流动，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。

正如现在穿着它站在冰面上的丛澜，她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不见。

众人屏住呼吸，注视着位于中央的璀璨光芒。

jr组与sr的自由滑要求是不一样的，去年编排的《黑天鹅》一共有12个技术动作，但是jr只有11个，缺少了编排步伐chsq这个2分的单项。

除此之外的规则没有差别，只在难度要求上放低了一点。

不过丛澜是顶格难度来编排的，无他，因为她够强。

三个旋转一个接续步，再加上最难的七个跳跃，丛澜的《欢乐岛》的纸面bv有65.9。

跳跃中，前半截是3lz3t、3lo、3s，放在后半程的有四个，分别是3a3t、3f2t2lo、3a、2a。

最后一个2a也算是迫不得已吧，毕竟规则限制了跳跃的个数和种类——七个跳跃里要有a跳，只能有四个单跳，另外的三个连跳中只可以有一个三连跳，在这些限定中，所有的跳跃在三周以上的只能重复两次。

有点绕，简单来说，要有一个a跳（丛澜的3a），要有四个单跳（三周跳是分值最高的），要有三个连跳（313或者322，外加两个33或者32）。

其中，这些“3”，六种三周跳只能重复两次，相当于本来是有红橙黄绿青蓝六个色块板，那就仅有两个颜色可以出现两次，其余的只能用一次。

这样的话就会出现一个问题，不管怎么去凑，六种颜色都是不够拼的，会少一个。

因此，就很需要两周跳了。2a是两周跳里bv最高的跳跃，大家一般都会选这个。

《欢乐岛》的编排配置里，重复的这两个“颜色”，就是丛澜的3t和3a。

她3a的成功率很高，放两个3a完全是在能力范围内的，所以于谨肯定要保证3a能够塞两个进去。

另外的一个三周跳，两人纠结了一阵子，最后给了3t，所以丛澜才能放进来3lz3t和3a3t。

上赛季《黑天鹅》中排的是3lz2t，两周跳单独算，不占用三周跳的3t名额，故而将第二个“颜色”分给了单跳的3lz。

所以在连跳和单跳上，上赛季的自由滑是32+三周，这赛季的是33+2a。

这两种编排都是没有问题的，只要计算好分数就行了。

不过编舞师和教练最先考虑的，还是选手的技术水平。

像是《欢乐岛》里之所以放2a，是因为到了末尾快结束，丛澜的体力消耗巨大，一个两周跳对她而言没有任何难度，可以确保获得这个跳跃的分数。

3lz3t+2a是13.4分，3lz2t+3lz是13.3，还可以多赚0.1分。

珍贵的分数，别说0.1了，0.01都能决出名次。

跟排兵布阵一样，教练需要根据选手的能力，来编排出最大效益。

于是，在接下来的四分钟内，丛澜向大家展现了力与美的究极演出——

右足向后的外刃结环步后，丛澜接了个左脚的点冰，顺势转体，莫霍克，她在三次后压步以后将滑冰的速度提了上来。

转三、交叉步、夏赛步……一串难度步法之后，在连续的两个转三后，丛澜脚下冰刀变刃，进入了3lz的弧线。

她在不足两秒的时间内起跳，3lz3t跃然而出。