解放春晚（2/2）

那时候并没有多少特别为春晚编写的歌舞或小品，许多老艺人拿出的是多年压箱底的节目；那时候也没今天那么多纪律、规矩，纯票友刘晓庆可以连唱两首歌，香港来的业余演员张明敏可以连歌四曲，李谷一更曾一晚7首歌，创下春晚“麦霸”纪录；那时也有演砸了的（杂技演员表演顶碗失误，费翔的歌舞摄影机居然跟丢了），但观众并不挑剔，那时也有主持客串（最早的主持姜昆、刘晓庆、马季、王刚等几乎都有客串经历）但观众并不在乎，本来么，春晚就是乐呵，就是联欢，就是办晚会的让老百姓们高兴了，然后老百姓们鼓鼓掌，让办晚会的觉得累得值，也高兴那么几天，就这么简单，就这么轻松。

正因为简单、轻松，才会有那许多简单、轻松却让人觉得兴趣盎然的节目，才会有那么多自发的掌声和真实的笑脸；正因为简单、轻松，才会有那许多贴近生活、针砭时弊，让老百姓觉得亲切、真实、过瘾的小品、相声，才会在不知不觉中让屏内屏外共同度过一个又一个美好的除夕不眠夜。

做节目的如此，看节目的也如此，那时候，晚会似乎没有这么多“说道”——不是民俗，不是文化现象，更不是什么非如何如何不可的要紧物事，它就是个乐儿，是个除夕年夜饭的余兴节目，节目好、不煞风景、看了舒服就行，偶尔有个不如意，那也没什么大不了的，谁上台也不会每次都出彩不是么？

可不知从什么时候开始，春晚被承载了无数的重大意义、重大使命，似乎不搞得沉甸甸的就对不起国家、对不起民族、对不起中国人民一般，于是乎煽情点出来了，假观众出现了，人造掌声成了家常便饭，于是乎文艺界主持人悄然让位给根红苗正的TV大腕，读电报成了不可或缺的内容，于是不论方针政策、大事小情，这台晚会都得面面俱到，仿佛少了哪一面都如同犯了天大的错误；于是节目审查越来越严，筛了又筛，选了又选，那些“带钩带刺”的就算再喜闻乐见，也会因为“不合适”而与晚会绝缘。其实何必呢？春晚不过是TV一年365天无数普通节目中的一个，寻常播出合适、合法的，春晚就合适、就合法，又何须画蛇添足地自己给自己下绊子？

正因为摆不下、放不开，把春晚看得太沉重，一些原本很有意义和前途的尝试在春晚总是浅尝辄止。1985年的春晚虽然因有些超前的商业化和缺乏经验的混乱组织而广受诟病，但公开售票、现场表演、观众互动的形式却是最大众化、最有节日气氛和最富舞台效果的，如今《同一首歌》的成功正印证了这一点，可就因为一次蹉跌，TV再也不敢尝试，85年春晚的观众互动、万人同乐，也就成了不折不扣空前绝后的一次；1995年的春晚，节目组大胆推出了真唱尝试，虽然歌曲效果差一些，但观众反响还是很正面的，可就是这样一次得到普遍好评的尝试，也在一年后悄然偃旗息鼓，自此以后，春晚有越来越多的口水歌、走调歌、应景歌、快餐歌，就是没有真唱；正因为摆不下、放不开，有关方面才小心翼翼年复一年地炒冷饭、迁就几张自己认为“保险”、“不可或缺”的老面孔，甚至将一些明显江郎才尽的明星如拱珍璧般捧着哄着，结果自然是心思用得一年比一年多，节目却一年比一年味同嚼蜡。

同样，因为摆不下、放不开，太把春晚当盘正菜，观众们的怨气才会越来越大，所谓望之深而责之甚。其实如果把心态放轻松一些，就把春晚当作一个可以看一看的除夕余兴节目，碰上精彩的鼓鼓掌，遇到乏味的换个台，那么也许就会有不同的感受。或者您会忘记众多的应景歌舞，而只记得手影的精彩，杂技的惊险，或者您会忽略诗朗诵的粗糙，而只会为演职员们心系灾区和民众的赤子之心感动。

到了解放春晚，让其重归大众娱乐本位的时候了。粗糙不要紧，有瑕疵也不要紧，只要这台晚会的出发点，回到“让大家乐一乐，和大家乐一乐”的最初本位，来年的春晚纵使不能复当年之盛，至少也仍不失为老百姓团圆之夜的一道佐餐美点，不失为春节期间茶余饭后亲朋好友的热烈话题。