第一百六十九章 钟小琴翻脸(1/2)
再打个比方,前一段时间交响乐团那边的老吴,一个很厉害的钢琴家忽然对巴洛克音乐产生的兴趣,提出要在演出的时候上个独奏,弹《歌德堡变奏曲》,计划报到负责业务的宋青山那里,老宋直接说了一声:“混蛋,少来这一套。”
看宋副主任反应如此激烈,韩路很好奇,就问他是怎么回事。
老宋说这个歌德堡变奏曲是巴赫的代表作品之一,有几十个变奏,时长一个多小时。当然,就算要上也不可能让老吴从头到尾来一遍,谁耐烦听?最多演两个变奏得了。不过,就算上,估计也没观众买帐。这种巴洛克音乐很严谨,就好象是数学是物理,是教堂那高大宏伟的建筑,有的时候甚至显得枯燥,就两个声部互相追赶交流唠嗑。
现在的观众听音乐,要听流行歌曲,实在不行,民族音乐什么二泉印月什么十面埋伏也行,你弄个巴赫算怎么回事?
你老吴在舞台上弹得爽了,自嗨了,下面的观众非被你给整睡着不可。
“没那么严重,没那么严重。”韩路心中好奇,下来就在网上找了歌德堡,一看,顿时吓了一跳,果然一个多小时,实在太长了。
果然如老宋所说的那样,这曲实在没意思得紧。韩主任本就是个大俗人,听不了六个变奏就嘴流口水迷瞪过去,让身边的陶桃嫌弃得要命。
韩路又去找老吴。
老吴正在排练室弹歌德堡的第一变奏,韩路一听,不对啊,这怎么和自己在网上听得完全不同,简直就是两个音乐吗?
见韩路疑惑,老吴才解释说,歌德堡一开始是羽管风琴曲,后来被人改编成钢琴曲、弦乐。而且,这篇音乐作品巴赫当初在创作的时候也没写是几拍,应该用什么速度演奏,然后你根据自己的理解弄就是了。就拿钢琴曲来说,现在就有五六个版本。除了这些版本,每个音乐家在演奏的时候也都会加入自己的东西。
西洋古典音乐如此,中国传统戏剧也是如此。同样的一出戏,各人都有各人的唱法,这才有流派一说。
听到韩路问,丁喃语说:“是。”
韩路和气地说:“《浩然成昆》自从交给钟小琴之后,已经演了两月,其中的念唱做打都与她做了适配。现在丁喃语提出要演,那不是要全部推倒重新来过,这动静是不是大了些?”
丁喃语:“反正这部戏就些了几场,还是个毛坯,现在推倒也没什么影响,工作量也小。”
韩路:“这里有个问题,你是唱京剧的,还唱得不错,你是个有天赋的。磨练个十年八年,未必不能成为大家,怎么能换戏种?”
丁喃语:“我学过川剧,我本是西南省人,在家也是说方言的,语言上没问题。”这段话她用的是西南方言,倒也正宗:“艺多不压身,而且,我觉得现在改川剧挺有意义的。”
韩路皱眉:“有意义?”
丁喃语:“我是这么觉得的。”
韩路继续劝道:“还有,这部戏一直都是钟小琴在弄,你现在……人家的戏,是不是不太合适?”
一个“抢”字他自然是不方便说出口的:“小丁,我认为人是社会动物,不能生活在真空里,良好的人际关系是愉快工作和生活的前提。钟小琴不容易,你这样对她不公平。”
韩路的语气中有责怪的味道,丁喃语脸红得跟苹果一样,讷讷道:“我就是说说,就是说说。”
韩路哈哈笑道:“戏多的是,你是咱们中心未来的台柱子,将来会有很多友好本子等着你,不要急,慢慢来比较快。”
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