第三十四章 民歌简史（2/2）

这时他笑着看了我一眼：“就像我们‘乐友’现在做的事一样。”我听了心潮涌动。

“这和香港七十年代许冠杰开创本土粤语歌曲先河异曲同工啊！”对香港乐坛了解较深的波波插了话。

“对喔，早期香港主流歌坛基本是大陆过去的，国语为主……直到出了许冠杰、叶振棠他们。”柯哲补充。

“你继续。”波波道。

“1980年是宝岛民歌的黄金时代，新格唱片连续举办了四届‘金韵奖’，因为是海选，吸引了热衷音乐的少男少女，社会影响很大。‘金韵奖’带来的风潮使得当时的青年无不以弹唱吉他为潮流。女星齐豫、陈明韶、包美圣、邰肇玫、郑怡等；男星侯德健、叶佳修、王梦麟、李建复等都是这波民歌潮中涌现出的受欢迎歌手。

“80年代中后期，宝岛流行音乐潮流兴起，逐渐盖过民歌的风头，一发不可收。但仍有罗大佑、李宗盛、蔡琴、陈志远、梁弘志等在主流商业音乐中传承着民歌的精神。”

最后柯哲还提到了宝岛歌坛教父级音乐人：陈彼得。

继为邓丽君创作的翁清溪、庄奴、古月之后，陈彼得是宝岛原创流行音乐第二代音乐人，他的《迟到》、《一条路》、《阿里巴巴》等，缔造过一首歌捧红一个人的神话。刘文正、高凌风等都是唱他的歌出名的。也是我们这一辈最受影响的音乐人之一，因为他的歌传入大陆的时候，正是我等接受力最强、青春年少的校园时期。

我忽地想到同学小齐，他就是最好的例证。

我们惊讶于柯哲关于宝岛民歌介绍的详尽。他透露有个远房亲戚是宝岛新竹人，来大陆探亲经常带一些宝岛民谣磁带和港台音乐杂志，难怪说得头头是道。

柯哲顺带说了个插曲，就是亲戚带来的海外杂志上有不少摇滚乐的介绍文章，当时摇滚乐还如洪水猛兽，为避免被扣上“里通外国”的帽子，都不敢拿去文印店里复印，楞是手抄了好几本笔记……

“我上学都没这么用心过。”柯哲用手指推了下眼镜说。

大家听了哈哈大笑，我却有点闷闷不乐：虽说这样的日子已成过去，但现在想听到同步于世界流行乐坛的歌曲还是很难。

不过，听完柯哲的滔滔大论，我音乐的拼图上补上了一块必不可少的碎片。同时期待着大陆流行音乐的爆发。

这回采购花了我们不少钱，进了几大箱黑胶唱片和部分磁带。考虑到是新开张，一个月的存量估计有了。选购过程中我还发现一个问题：懂音乐不一定懂市场。还真要有波波这样有商业、市场经验的人：不然你进的货你是喜欢了，市场不喜欢就事与愿违了。这与挑你自己收藏的唱片有根本的不同。

我们听从波波建议，选择市场接受度高的如流行情歌、轻音乐、轻摇滚为住，毕竟国内的市场才刚刚打开，更直接的原因就是这批次库存里根本就没有顶尖乐队和明星。

我家离知源最近，货都搬到了我这里。赶在下班我前给光打了个电话，让他晚上来家里过过目。柯哲晚上有事先走了。波波和珠江在我家扒了口老妈做的虾仁紫菜蛋炒饭，迫不及待地打开箱子开始整理。因为要逐张翻译唱片的内容，如专辑标题，演唱者，背景资料（便于推广时介绍），波波、我英语都一般，珠江又偏古典，对流行的好多也是陌生，进展很慢。

我纳闷白天在上海波波那么自信挑这选那的依据是什么。好在光赶到了，最近要培训新员工，所以来晚了。

看到光我的心就定了。