第三十七章 平行小境（一）（2/2）

想了想，任庸给陈雪和包租婆两人打了个电话说自己正在执导一部影片，时间为一个月，其间要关掉手机，电话里陈雪倒是非常支持，并信誓旦旦地保证一个月后将给任庸一个大大的惊喜，任庸并没有问是什么惊喜，只是表示期待后说了些情话就挂掉了电话；包租婆却是一阵吵闹，说任庸有好事也不带着她，让他回来后一定要好好陪着她，还说自己已经找到了人生的目标，会好好努力的，虽然任庸有些好奇包租婆想做些什么，但是在说闹中包租婆却挂了电话，并言及自己最近有些忙，让他在拍电影的时候要好好照顾自己。

打完电话后，任庸愣了好一阵子，接着先后给家里打了一个电话说自己工作忙，近段时间手机不开，让家里边不要担忧，和吴老爷子聊了几句；然后给张庆生打了一个电话，张庆生在得知任庸又拍摄新片的消息后，跟任庸打起了赌，若是任庸新电影能在贺岁档里占据票房前十名，就免费给任庸写十个剧本，依此类推，每前进一个名次，增加五个剧本，听到任庸夸下海口说打算让他写一辈子的免费剧本时，张庆生大笑着挂了电话，似乎根本就不相信这个可能，任庸并没有解释什么，一切就让事实说话。

看着形形色色的人穿过自己的身体，毫无知觉的渐走渐远，任庸深吸几口气，淡去了心头的异样，既然虚幻模式说了在幻境中寄主就是虚幻的，影响不到幻境里的任何事物，那么自己后续的行动就不会受到任何的阻碍，拍摄将会十分顺利。

沿着古朴的街道，任庸迅速登上古城墙，在将近四米宽的城墙上，任庸打开了鼓鼓囊囊的行李包，将一盘厚厚的菲林放到一边，拿起包中的零部件，三两下就组装了一款性能上佳的摄影机，支起一个简易的座架，任庸将这台摄影机调好焦距，放在城墙上，对着南京城外广阔的空地，在装上能连续不断运转一个星期的胶卷后，任庸打开摄影机上的太阳能电板，打算让这个固定在座架上的摄影机拍摄出自己需要的广角镜头，便于影片后期制作。

自从有了拍摄战争题材电影的打算后，任庸就跑到北京附近的一个影视基地，将拍摄一部电影所需要的各种类型的摄影机全部买了一套，并请专业人士教会自己如何拆装摄影机，以及如何对摄影机进行改动，以便于拍摄出自己需要的镜头和画面。

战争题材的电影有三种普遍的模式，第一种模式就是唯一主角，全场的气氛和故事剧情的发展永远和主角息息相关，以主角的视野为全剧的历程；第二种模式则是多个主角，全剧的发展着重渲染主角群所在的一方势力的正面形象，在剧情的推动下主角群也不断在镜头前大放异彩，最后收尾的时候展示给观众的则是一种群体的信念；第三种模式就是普遍主角，也叫无主角模式，就是以一个故事为剧情主线，在这条主线的发展中，与主线相连的各种人不断上演着一出出悲喜剧，更大程度的突出了核心主旨。

三种模式各有千秋，唯一主角模式全靠主角的扛鼎，若是男主角镇不住场子，就算再好的剧本也会惨败，这对于演员的要求甚高，尤其是主角。多个主角模式中，要求导演有很好的全局掌控能力，对于剧情的充分领悟，能够准确把握好多个主角的戏份，既要突出群体的正面形象，也要让观众对于每一个主角都留下深刻的印象，这个模式的风险降低，但是难度系数却翻倍。无主角模式，纯以故事情节吸引观众，是最纯粹的战争电影，没有丝毫的明星味儿，更能给民众带来思考，带来洗礼。

经过多次对比，任庸决定采取第三种模式，以南京大屠杀为故事主线，围绕着这个主线前后，一连串和屠杀相关联的人事都能呈现在观众面前，带给民众更多的则是视野的冲击和心灵的洗涤，更能带来社会影响。而且这种模式花费的演员成本最低，拍摄手法脱离不了战争片的范畴，以及纪录片类型的拍摄纪实感，在这些方面任庸还是很有经验的，演员的成本问题也是一种遮掩，因为任庸拍摄这部战争片压根儿就没有动用一个现实演员，只是出动了几个摄影机而已，或许这里边的成本就在于此了。

经过一天的布局，任庸在南京城里布设了足足六架摄影机，全部开工，采取真实记录的方式将发生在镜头下的事情一丝不落的全部记录下来。完成这些前期工作后，任庸拿起手里的摄影机，开始了自己作为导演的奠基之路。