第十七章 古董家具（2/2）

从加州直接飞往魔都的私人飞机上，弗兰奇给文森倒了一杯饮料，他看着文森笑道，“喝一杯?”

文森知道他的意思，摇头，“果汁就好，我对酒并不感兴趣。”

“我以为年轻人都喜欢！”弗兰奇笑着，把饮料递给他，坐下来道，“完全不用担心，这里没有外人，喝点也没人管。”

“无论是白酒还是红酒，我都不喜欢，”文森摇头，“真要想喝，也不会装模作样。”

“你就是太成熟稳重，”弗兰奇叹口气道，“该疯玩的年纪，就该肆意，否则错过很多美好。”

“疯狂是疯狂，不是美好，”文森笑道，“何况，对我来说，疯狂可不是喝酒那么简单。”

“好吧！”弗兰奇不想和他这个怪胎扯这些，他道，“这次秋拍，有什么想法?”

“弗兰奇叔叔有看中的?”

文森笑着说道。

“有一套十八世纪的古董家具，”弗兰奇点头道，“是英伦专场特意调过来做宣传的，我想拿下。”

“十八世纪的古董家具?”文森眼睛一眯，“不可能是哥特式，那就是国风的了?”

“你对这方面还有研究?”

弗兰奇瞪大眼道。

“算不上研究，只是了解！”

文森笑了笑道。

17世纪后期英国人开始对种花园林发生兴趣。

在此以前流行的是法国式或荷兰式园林，讲究规则和对称的布局。

1685年威廉·坦普尔爵士发表《论园林》一文，认为种花园林有一种不规则美。

1711年—1713年作家艾迪生和诗人蒲伯分别撰文指出，自然纯朴，隐而不露的种花园林比尺寸精确，线条工整的欧洲园林，更有一种亲切，庄严之美。

经坦普尔，艾迪生和蒲伯等人的倡导，英国园林风格发生很大变化，比例和对称等规则被推翻了，直线被曲径和曲线所代替。

人们在营造园林时，注意把园中景物同周围的田野风光联系起来，追求“曲径通幽处，禅房花木深“的意境。

总之，从17世纪中后期开始，在饮食，服饰，建筑艺术方面，种花文化对英国上流社会影响很大。

18世纪中期这种影响达到巅峰，有关种花文化的书籍纷纷出版。

在很长一段时间里，各领域弄得样样东西都是中式的或者是按种花的情趣设计的。

若用较为谦虚的说法，便是'半中式'的。

桌子，椅子，壁炉架，镜框，甚至最平常的家庭用具都是这一风格。

不仅是室内，户外的东西更是这样，连牛棚的门也改成了t形或z形，而每间牛舍的角上都挂着铃子。

能保存到现在的古董家具，本就很有收藏价值，而把这套古董放在魔都来拍卖，显然是瞄准了魔都的暴发户们！

本就是精品古董，还是来自海外，偏又是国风，这可是装13利器，偏偏还很符合国人的审美要求，在拍卖一方看来，这是最好的压轴产品了！