第二十二章 否定（1/2）

“下面，我再给你讲一下塑造角色的问题。

就像世界上没有两片完全相同的叶子一样，不同的角色也同样拥有不同的性格。

喜、怒、哀、乐、忧、愁、恐、惧，人类的基础情感是固定的，但就像数学中的排列组合，不同的组合排列，就会产生千变万化，形成多姿多彩、形形色色的各类人格。

但这些人格都会有一个共性，那就是人物在行动时都会有一个最本源的目的。

每个人物都有自己的目的，或者说，每个人物都有自己的信条，明确这个目的或信条，就能准备把握住人物的言语和行动脉络，这样，在作品中怎样更好的塑造人物，也就会变得相对容易起来了。

比如法国作家巴尔扎克在《欧也妮·葛朗台》这一作品中创作的老葛朗台这一角色，就始终贯穿了老葛朗台吝啬这一性格特点。抓住这一特点，再用事件或行动去展示老葛朗台的这种特性，就能很好的塑造角色。

这就像一棵大树，主干是根本，枝叶是装饰，你只有有了主干，枝叶才有存在的价值。”

中年女人看了看李政，温声笑道：“虽然我对演员只有片面的了解，但我想这些最基础的共性是不会有大的差别的。演员在表演时，只要抓住角色最本源的目的，或者说是欲望、渴求，那么他就能把握角色的行动脉络，知道什么动作、什么演绎方式，才是最符合角色的设定。”

说到这里，中年女人似是想起什么，又对李政说道：“我突然想起来有一种方法，或许可以帮助你更容易的理解和塑造角色。”

她停顿一下，梳理了下思路，又接着说道：“我听说过一句话，说越是出色的演员，创造出的情境就越具体。我想，这就和作家一样，脑海中的情景越是具体，在写作的时候也就越容易下笔。

我在创作角色时就会给角色写一个人物传记。从角色的出身、性别、年龄、爱好、经历、性格等等，会有一个大概的系统的描述，这样清楚了角色的身份背景，我就能更好的把握角色，塑造角色的性格。

其实想想，这就和你们演员分析角色一样。

如果你对一个角色从出生到长大，对他人生中的每一个阶段，每一个历程都熟悉无比，你知道他的家庭背景，生长环境，成长经历，知道他性格如何形成，知道他喜欢什么，又讨厌什么，知道他的习惯性动作，知道他内心的恐惧，那么这个人物不就已经在你的内心复活了么。

也就是说，你对角色分析的越详细，对角色了解的越多，那么你就越能把握角色，知道怎样去诠释和演绎他。”

中年女人又看了看李政，摇头笑道：“当然，这有一个前提。就是你必须有这个分析角色的能力。而且必须要贴合作家设定的角色最基础的性格，否则，就算知道这个方法，你也运用不了。反而有可能陷入模式化的束缚。

毕竟，人的心性是千变万化的。除了最本源最基础的性格，人在不同的时期，心性也会有不同的成长和变化，会有不同的转变。人的性格并不是一成不变的，会随着环境和阅历的不同，产生相应的变化。

如果你把握不了，就只会陷入模式化的牢笼。”

中年女人见李政认同地点了点头，脸上的笑容愈加灿烂，她略略停顿，又继续说道：“至于你说的解放天性，我并不太懂。不过天性在英文的书中很简单：nature，就是自然。